Nel finale della recensione del film orginale, scritta da Mattia Signorini, si accennava alla prossimità del remake americano di Shutter non celando il disappunto per questo evento, ora abbiamo la conferma che non solo il remake è tratto, ma che non ha niente di bello, come si era già pensato il 3 gennaio del 2007, data di pubblicazione della recensione del film thailandese. Stavolta la legge di Murphy non è da contemplare, la causa delle brutture del film va ricercata solo nell'incapacità delle produzioni statunitensi convinte che il proprio mercato fagociti soltanto produzioni autarchiche (o semiautarchiche come questa). Il film originale, Shutter di Banjong Pisonthanakun e Parkpoom Wongpoom datato 2004, ma distribuito per l'home video in Italia solo nel 2006, è un grande horror che riesce nell'ardua impresa di incutere terrore anche al più scafato appassionato del genere con una spesa contenuta e nessuna velleità. Ha dalla sua attori giovani e capaci e la rivisitazione dello stile classico e basilare del genere, nonché la capacità di sorprendere. Che fare davanti a un'opera simile? Metterla sul mercato in DVD con sottotitoli o doppiata e spingerla con una qualche operazione di marketing? No! Meglio appiattirla. E così sia.

Questo Ombre dal passato non finge di essere un bel film nemmeno per un attimo, di questo occorre dargli atto, dall'apertura si presenta subito per quello che è con la festa di nozze che presenta i due protagonisti, una scena stucchevole e vista milioni di volte: lei, Jane (Rachael Taylor), insegnante delle medie, bionda col nasino e la boccuccia e l'abito di voile (probabilmente le clonano a Quantico o in qualche sperduto hangar del New Mexico da cui escono già vestite da sposa), lui Ben (Joshua Jackson preso da quella fucina di talenti che è Dawson's Creek che ha la particolarità di avere un cast in cui ognuno somiglia a una razza canina dalla chihuahua Katie Holmes fino a sto Jackson che è un po' pitbull), fotografo. Brevi scatti della cerimonia e poi baci e baci nell'appartamento di lui prima che arrivi il taxi per portarli in viaggio di nozze (e lavoro) in Giappone. Alle falde del Fujiama (che il regista dell'ottimo Infection, Masayuki Ochiai filma con vero amore e rende in tutto il suo splendore) Jane investe una ragazza e va fuori strada. All'arrivo della polizia però nessun corpo viene rinvenuto, né tracce di sangue, tanto che nessuno crede al racconto di Jane. Dopo una breve permanenza in uno chalet, la coppietta va a Tokyo, dove Ben è atteso da due amici e compagni di scorribande per un servizio fotografico con modelle stratosferiche e assistenti avvenenti. Perchè, se qualcuno ha creato i luoghi comuni cinematografici, è un peccato non usarli tutti. Tra l'altro gli amici di Ben hanno il merito di farlo apparire quasi come un attore credibile, nonostante la sua incapacità ad aggrottare le sopracciglia, persino.

Finalmente Jane guarda le foto del viaggio di nozze e si accorge che c'è sempre un alone bianco, una specie di luce, accanto a lei. L'assistente di Ben parla di foto medianiche, il fantasma si fa strada nella mente della donna, mentre il marito si ostina a negare tutto. Se la prima parte del film è volto a costruire lo charme dei protagonisti e dell'american way of life, nella seconda parte, che si condensa in un tempo inferiore, succede di tutto e dall'incredulità si passa alle manifastazioni spiritiche affrontate con nonchalance fino ad accenni di cadaveri decomposti con tanto di mosche. Il problema è che non fa paura e che la storia non regge perchè si svela esclusivamente nel finale, mentre nell'originale la tensione era costruita sapientemente, con lentezza, e la trama veniva alla luce come se si componessero i tasselli di un puzzle. Certo che attori e comprimari non aiutano, sono credibili come i giuramenti sulle teste dei figli di Berlusconi, eccezion fatta per i due amici di Ben che incarnano il gruppo dei pari, il branco, per non dire il paio di amici imbecilli sul serio che chiunque avrà incontrato in vita, anche se il merito non è loro, ma di chi li ha scelti per la parte. Il povero Ochiai che con niente ha estratto dal cilindro il già citato Infection, horror non solo inquietante, ma pensato e intelligente, qui praticamente non esiste e riesce ad emergere solo nelle inquadrature dei paesaggi giapponesi. La scenaggiatura, orrenda, incolore, presa già scritta da qualche cioccolatino, forse, amazza tutto.

Ombre dal passato, come già la versione americana di The Eye (diretta da David Moreau e Xavier Palud nel 2008) sono la rappresentazione dello spreco di pellicola e la dimostrazione che da alcuni film orientali c'è solo da imparare mentre questo tentativo di appiattire tutto è patetico.